Архитектура "оттепели": Дворец пионеров на Воробьевых горах

Если бы нужно было дать "оттепели" московский адрес, то это Косыгина, 17.

В 1958-м строительство главного "детского" здания страны поручают молодым людям, которым не было и 35. Через девять лет они станут первыми лауреатами только что учрежденной Госпремии РСФСР по архитектуре. А пока им просто разрешили, по их собственным словам, "похулиганить и почувствовать себя детьми". Получился не столько шедевр модернизма (об этом авторы думали меньше всего), сколько -- также неожиданно -- отражение всего десятилетия "оттепели", ее манифест в камне и стекле.

Совсем рядом с участком Дворца -- главное здание МГУ с задранным в облака шпилем. Горизонталь Дворца пионеров станет антитезой к вертикали "дворца науки": его павильоны прижмутся к земле, чтобы не смотреть на детей сверху вниз. А еще - утонет в парке, играя на перепадах рельефа и соединяясь с зелеными рощами через огромные окна. Нестандартные рамы удалось заказать только благодаря покровительству стройке "старшего брата" -- ЦК ВЛКСМ.

Художники-монументалисты Евгений Аблин, Алексей Губарев, Георгий Дервиз и другие здесь не ремесленники, которых позвали облагородить коробку здания, а полноправные соавторы -- их рельефы и мозаики, их идеи формируют само пространство. Часто это происходило уже по ходу строительства, в отступление от утвержденного проекта. Не было в нем, например, и прозрачных сфер в потолке вестибюля-зимнего сада: так отразились свежие впечатления авторов от геодезических куполов Бакминстера Фуллера на американской выставке в Сокольниках 1959 года (еще одно знаковое событие "оттепели").

Дворцу пионеров на Воробьевых горах повезло так, как не повезло ни одной модернистской постройке в Москве: в 2002 году он получил государственную охрану как объект культурного наследия, а в 2023-м завершилась реставрация, бережно расчистившая памятник от поздних наслоений и восстановившая утраченное.

У нас будет редкая возможность не только обойти здание снаружи, но и побывать внутри: посмотрим Пионерское кафе с парящим потолком, вдохновленные Алваром Аалто интерьеры лекционной аудитории и сграффито в фойе театрального зала. Поговорим о том, как авторский коллектив (сами они предпочитали слово "дружина") создавал уникальное в эпоху борьбы с излишествами и навязанных типовых решений, и почему Феликс Новиков -- один из авторов Дворца -- критиковал реставрацию своего детища.